التوكننة والذكاء الاصطناعي: هوليوود ودمج البث المباشر

وصل حجم سوق التوكن العالمي تقريبًا إلى 1.24 تريليون دولار في عام 2025، بزيادة كبيرة من 865.54 مليار دولار في عام 2024، مع توقعات لنمو متعدد التريليونات بحلول نهاية العقد. كان هذا النمو مدفوعًا بشكل رئيسي بوضوح التنظيم في الولايات القضائية الرئيسية. هذا هو الجزء الثالث، الذي يقيم التطورات الرئيسية في تكنولوجيا التوكن والذكاء الاصطناعي في هوليوود خلال عام 2025. الجزء الأول: كان عام 2025 هو عام التوكن. الجزء الثاني يركز على متطلبات الطاقة لدعم النمو في التوكن المدفوع بالذكاء الاصطناعي، مما يستلزم مراكز بيانات سحابية مدارية. الجزء الرابع من سلسلة من أربعة أجزاء حيث أقيّم كيف يُغير البث الحدي الموثّق بالتوكن والذكاء الاصطناعي من صناعة الرياضة وأسواق التنبؤ بالمراهنات، وهو تجربة غامرة تتطور بسرعة.

ملخص

• يعيد التوكن، والذكاء الاصطناعي، والسحابة الحديّة تشكيل هيكل القوة في هوليوود: التوزيع الأول عبر البث، والإنتاج المدفوع بالذكاء الاصطناعي، والبنية التحتية الموثّقة بالتوكن تنقل السيطرة من الاستوديوهات إلى المنصات ومزودي السحابة.
• نماذج تحقيق الإيرادات الجديدة تظهر: البث من أجل الكسب، حقوق الملكية الموثّقة بالتوكن، والتوزيع القائم على البلوكتشين تخلق مصادر دخل بديلة للمبدعين والمشاهدين، مع تحدي اقتصاديات السينما التقليدية.
• الصناعة تدخل مستقبلًا منظمًا وموثّقًا بالتوكن: مع دمج NFTs، والتوكنات، والذكاء الاصطناعي في سير عمل الوسائط، فإن الضرائب، والامتثال، والكفاءة الرأسمالية — وليس الضجة — ستحدد من يفوز في حقبة الترفيه القادمة.

البث الحدي الموثّق بالتوكن والذكاء الاصطناعي يُغير هوليوود

صناعة الإعلام والترفيه في الولايات المتحدة هي الأكبر في العالم. كانت استوديوهات هوليوود الكبرى تتمتع تاريخيًا بميزة المبادر الأول في تصنيع وتوزيع الأفلام وبرامج التلفزيون ذات الجاذبية الدولية الواسعة. في الأسواق الأمريكية والعالمية، يُعتبر استوديوهات الأفلام الكبرى، المعروفة غالبًا باسم الخمسة الكبار — يونيفرسال بيكتشرز (كومكاست الأم)، باراماونت بيكتشرز، وورنر براذرز، استوديوهات والت ديزني، وسوني بيكتشرز — من الكيانات الإعلامية المتنوعة التي تسيطر بشكل جماعي على حوالي 80 إلى 85% من إيرادات شباك التذاكر الأمريكية.

في عام 2025، شهدت هوليوود تحولًا كبيرًا في القوة نتيجة للتوحيد الكبير في صناعة الترفيه والإعلام، أبرزها حرب مزايدة على استوديو الخمسة الكبار وورنر براذرز ديسكفري من قبل إحدى أكبر شركات البث. توصلت نتفليكس إلى اتفاق نهائي لشراء وورنر براذرز ديسكفري في صفقة أُعلن عنها في 5 ديسمبر 2025 مقابل حوالي 82.7 مليار دولار، وهي الآن قيد الموافقة التنظيمية ورضا المساهمين، مع عرض مضاد عدائي بقيمة $108 مليار من استوديو الخمسة الكبار الآخر، باراماونت، بالإضافة إلى شركة الأسهم الخاصة لجارد كوشنر، أفينتي بارتنرز. وقضية جماعية.

قال الممثل مات دامون إن البث يؤثر سلبًا على السينما، خاصة بإلغاء الإيرادات المتبقية (الآثار) التي كانت تأتي من مبيعات الفيديو المنزلي (DVDs، وغيرها). يجعل البث من الصعب أن تكون الدراما البالغة غير السلسلة ذات الميزانية المتوسطة مربحة ماليًا لأن مشاهدات البث لا تقدم نفس نوع المشاركة في الأرباح أو هياكل المكافآت كما هو الحال مع مبيعات التذاكر التقليدية والفيديو المنزلي، لذلك يحصل الفنانون على تعويض أقل عن المشاريع الناجحة. كمثال، يشير مات إلى فيلمه Air، الذي تم بثه عالميًا بواسطة Amazon Prime، والذي غطى بالكاد ميزانيته التي بلغت مليون دولار في شباك التذاكر.

في الفترة الأخيرة، أنفقت عمالقة البث مثل نتفليكس، أمازون برايم، هولو، آبل تي في، وورنر براذرز بشكل كبير على الإنتاجات الدولية أكثر من المحلية، مع استفادة فرنسا، إيطاليا، المكسيك، كولومبيا، كندا، اليابان، المملكة المتحدة، أستراليا، نيوزيلندا، أيرلندا، المجر، ألمانيا، إسبانيا، البرتغال، وجمهورية التشيك من انتقال التصوير في هوليوود إلى الخارج، من خلال مزيج من الحوافز المالية السخية، المواقع المتنوعة، والبنية التحتية لصناعة الأفلام المحلية القوية. أشار صديق الممثل مات دامون وشريكه التجاري بن أفليك، الذي أخرج وشارك في فيلم Air، الذي تم تصويره بشكل مكثف في منطقة لوس أنجلوس، إلى أن نقص الاعتمادات الضريبية في كاليفورنيا يجعل من الأرخص أن تطير الفرق إلى أماكن مثل إيرلندا أو المجر بدلاً من التصوير محليًا في كاليفورنيا.

الرئيس الأمريكي دونالد ترامب، الذي حمل شعارات من فيلم Air خلال حملته، كان قلقًا بشأن إنتاج وتوزيع التلفزيون والأفلام في هوليوود، الذي يُسرق من قبل دول أخرى.

هذا دفعه إلى اقتراح فرض رسوم جمركية بنسبة 100% على الأفلام الأجنبية الصنع أولاً خلال مايو ومرة أخرى في سبتمبر، معتبرًا إياها مسألة أمن قومي لإعادة إنتاج الأفلام والتلفزيون إلى الولايات المتحدة، مستشهدًا بالحوافز الضريبية الخارجية التي تجذب الوظائف والاستوديوهات الأمريكية بعيدًا. وذكر ترامب مؤخرًا أنه سيشارك في المراجعة التنظيمية للصفقات المحتملة لوورنر براذرز ديسكفري وأشار إلى أن الصفقة قد تواجه تدقيقًا من مكافحة الاحتكار.

لقد غيرت التكنولوجيا التي تطورها شركات أمريكية مثل نتفليكس، هولو $90 والت ديزني الأم(، وورنر براذرز ديسكفري )ماكس(، بالإضافة إلى شركات التكنولوجيا الكبرى مثل أمازون )Prime Video(، آبل )Apple TV+(، وجوجل )YouTube(، بشكل جذري توزيع الأفلام والتلفزيون من خلال تعطيل النماذج التقليدية، وتغيير طريقة استهلاك المحتوى. أدى توحيد القوة بين عدد قليل من شركات الإعلام والتكنولوجيا الأمريكية الكبرى إلى مخاوف كبيرة بشأن السيطرة على المعلومات، وتقليل تنوع الأصوات، وإمكانية وجود محتوى متحيز، وممارسات مناهضة للمنافسة. تسيطر هذه الشركات على جزء كبير من منصات البث، والمحتوى المنتج بالذكاء الاصطناعي، والبنية التحتية لتقنية البث الحدي السحابي التي تُحدث ثورة في هوليوود من خلال تغيير عملية إنشاء المحتوى )الذكاء الاصطناعي للنصوص، والمرئيات(، وتبسيط الإنتاج )أتمتة الذكاء الاصطناعي(، والسحابة الحديّة)، وتحسين التوزيع (تسليم أسرع عبر السحابة الحديّة)، وتخصيص تجربة الجمهور (خوارزميات الذكاء الاصطناعي)، وإعادة تشكيل نماذج الأعمال (البلوكتشين للحقوق، ونموذج الكسب للمشاهدة)، مما يؤدي إلى أدوات ديمقراطية، ومصادر دخل جديدة، ولكن أيضًا تحولات صناعية عميقة تثير نقاشات قديمة حول الإبداع مقابل الأتمتة، والدعاوى القضائية حول ما إذا كان الذكاء الاصطناعي ينتهك حقوق النشر في المحتوى التلفزيوني والسينمائي.

وقع الرئيس دونالد ترامب أمرًا تنفيذيًا يمنع الولايات من فرض تنظيماتها الخاصة حول الذكاء الاصطناعي، بهدف إنشاء “إطار وطني موحد” للذكاء الاصطناعي.

البث الحدي السحابي

أدى الثورة الرقمية، التي سرّعها جائحة كوفيد-19، إلى إعادة تشكيل جوهرية لهوليوود، تتميز بسيطرة التوزيع الأول عبر البث، والإنتاج المدفوع بالبيانات، والاستثمار الضخم في المحتوى الأصلي، وتقديم تجارب مشاهدة عند الطلب، تركز على الهواتف المحمولة، وانخفاض ملحوظ في حضور السينما التقليدي.

تمدد خدمات أمازون ويب سيرفيسز، وجوجل كلاود، ومايكروسوفت أزور بنيتها التحتية السحابية القوية إلى الحافة، مقدمة خدمات مثل AWS Local Zones، وGoogle Cloud’s Anthos، وAzure IoT Edge. تتيح هذه المنصات للعملاء نشر وإدارة التطبيقات بالقرب من المستخدمين النهائيين، مستفيدين من قابلية التوسع وميزات السحابة المركزية مع تقليل الكمون والمعالجة المحلية. يمكن أن يكون البث الحدي السحابي قائمًا على البلوكتشين، حيث تتكامل هذه التقنيات معًا لتوفير تسليم محتوى آمن وفعال ونظير لنظير، مما يخلق شبكات توزيع محتوى أو أسواق لامركزية.

يسمح التحول إلى بنية البث الحدي السحابي بتنفيذ استراتيجيات متنوعة لتحقيق الإيرادات، بما في ذلك الاشتراكات (SVOD)، والدعم بالإعلانات (AVOD)، والنماذج المعاملاتية (TVOD). من خلال استخدام الحوسبة الحديّة، يمكن لشركات الإعلام تقديم تجارب بث عالية الجودة ومنخفضة الكمون، مع الاستفادة من معالجة البيانات بالقرب من المستخدم، مما يعزز فعالية استهداف الإعلانات وإدارة توصيل المحتوى بشكل أكثر كفاءة لجميع نماذج الإيرادات.

يمكنك مشاهدة وثائقي عن ميلانيا ترامب على Amazon Prime Video، يُقدّم عبر تقنية الحوسبة الحديّة من AWS المسمّاة Melania، نظرة خلف الكواليس على حياتها كالسيدة الأولى المنتخبة.

هل تعلم أنه يمكنك كسب توكنات لمشاهدة المحتوى التلفزيوني والسينمائي والإعلاني بدلاً من دفع ثمنه؟

البث من أجل الكسب الموثّق بالتوكن

نموذج “مشاهدة من أجل الكسب” في البث الحدي السحابي يستفيد من تقنية البلوكتشين لمكافأة تفاعل المستخدمين. رغم أنه لا يزال مجالًا ناشئًا ومتخصصًا، إلا أنه يقدم بديلًا مقنعًا لنماذج تحقيق الإيرادات التقليدية من الاشتراكات أو الإعلانات، من خلال تحويل وقت المشاهدة إلى شكل من أشكال العملة الرقمية أو الأصول الرقمية التي يمكن للمستخدمين جمعها وربما استبدالها أو تداولها.

أهم منصتين لمشاهدة من أجل الكسب هما Basic Attention Token (BAT) وشبكة Theta، وهما مشروعان مختلفان للبلوكتشين، يهدفان إلى تعطيل الإعلانات عبر الإنترنت والبث الفيديوي على التوالي. يُستخدم BAT داخل متصفح Brave لتسهيل الإعلان الرقمي وتحقيق الإيرادات من المحتوى. تتيح مكافآت Brave للمستخدمين تقديم تبرعات للمبدعين مباشرة باستخدام BAT على منصات متعددة، بما في ذلك YouTube، Twitch، وReddit. تسمح شبكة Theta، التي تبث برامج NASA TV، للمستخدمين بكسب TFUEL (Theta Fuel) من خلال مشاهدة الفيديوهات ومشاركة الموارد عبر تقديم عرض النطاق الترددي وقوة الحوسبة، مثل إعادة توجيه تدفقات الفيديو وتشغيل عقد الحافة، لتحسين جودة البث وتقليل التكاليف لمنصات البث.

تشمل منصات أخرى لمشاهدة من أجل الكسب Rewarded.tv، Verasity (VRA)، Edge Video، Script Network، DLive، Vuele، MovieBloc، Flixxo، Odysee (LBC)، Permission.io (ASK)، PlayNano (XNO)، BitTube (TUBE)، Cointiply، XCAD Network (XCAD)، BitRealms Entertainment، Demand Film، Gaia Film، Film.io، Eluvio، Rad، Vabble، Myco.io.

الذكاء الاصطناعي يربط المبدعين والمشاهدين بالبث

وفقًا لتقرير Deloitte، فإن استخدام الذكاء الاصطناعي وتعلم الآلة أصبح أكثر انتشارًا في صناعة الإعلام والترفيه، خاصة في إنشاء وتوزيع المحتوى. لقد دمجت أكبر شركتين للبث، نتفليكس وAmazon Prime، الذكاء الاصطناعي بنجاح في خدماتهما، حيث يُعد محرك التوصية الخاص بنتفليكس مسؤولًا عن حوالي 80% من المحتوى الذي يُشاهد على المنصة. ستستثمر الشركة الثالثة، ديزني، $1 مليار في OpenAI، وتسمح لمصنع ChatGPT باستخدام شخصياتها وحقوقها ضمن اتفاقية ترخيص محدودة لمدة ثلاث سنوات.

تستخدم منصات مثل Filmhub، وCineverse (المعروفة سابقًا باسم Cinedigm)، الذكاء الاصطناعي لربط المبدعين بمنصات البث وفرص العلامات التجارية، مع أدوات تحقيق إيرادات محتوى متخصصة. تستخدم Cineverse أدوات ذكاء اصطناعي مثل cineSearch لاكتشاف المحتوى وMatchpoint لإدارة المحتوى التلقائية، وتتعاون مع شبكة Theta للاستفادة من بنيتها التحتية اللامركزية لتقديم الفيديو بشكل فعال من حيث التكلفة، مع نظام حوافز قائم على التوكن للمبدعين والمشاهدين. على سبيل المثال، يمكن كسب TFUEL من خلال مشاهدة المحتوى على قناة CONtv التابعة لـCinedigm، حيث تتكامل مع شبكة Theta.

الضرائب في اقتصاد البث الموثّق بالتوكن الجديد

غير التوزيع العالمي للأفلام والتلفزيون بشكل جذري من خلال التوكن والبنية التحتية السحابية المدعومة بالذكاء الاصطناعي، من خلال تمكين نموذج مباشر للمستهلك، ومشاهدة من أجل الكسب، يتجاوز الوسيطات التقليدية، ويخلق مصادر دخل جديدة موثّقة بالتوكن للمشاهدين، ويخفض حواجز الدخول للمبدعين المستقلين والدوليين. يواجه هذا التحول مشهدًا ضريبيًا دوليًا معقدًا يتسم بارتفاع ضرائب الخدمات الرقمية، مما يخلق عدم يقين كبير وتحديات امتثال للمكلفين بالضرائب.

يتوافق فرض الضرائب الأمريكية على الأفراد المشاركين في خدمات البث الموثّق بالتوكن مع إرشادات IRS الحالية حول الأصول الرقمية ودخل العمل الحر، حيث يتطلب الإبلاغ عن جميع الدخل، بغض النظر عن طريقة الدفع أو ما إذا تم استلام نموذج 1099 أو 1099-DA.

يجب على المكلفين الاحتفاظ بسجلات مفصلة لجميع معاملات الأصول الرقمية، بما في ذلك التواريخ والقيم السوقية العادلة، والإجابة على سؤال الأصول الرقمية في النموذج 1040، والإبلاغ عن جميع الدخل، والأرباح، والخسائر في إقراراتهم الضريبية.

التوكنات كملكية: المبدأ الأساسي، الذي أُنشئ في إشعار IRS 2014-21، هو أن العملة الافتراضية تعتبر ملكية لأغراض الضرائب الفيدرالية. تنطبق المبادئ الضريبية العامة على معاملات الملكية.

كسب التوكنات (الدخل العادي): يُعتبر استلام التوكنات كمدفوعات مقابل خدمات من خلال أنشطة مثل مشاهدة الأفلام، والإعلانات، والتعدين، والرهانات، أو عمليات الإرسال الجوي، دخلًا عاديًا. قيمة الدخل هي القيمة السوقية العادلة للتوكنات بالدولار الأمريكي عند الاستلام. يُبلغ عن الدخل العادي من الخدمات في النموذج 1040، الجدول 1، أو الجدول C.

بيع/تداول التوكنات (الأرباح/الخسائر الرأسمالية): عندما يبيع أو يتبادل المكلف التوكنات، أو يستخدم التوكنات لشراء أي شيء مقابل عملة نقدية، أو عملة مشفرة أخرى، أو سلع/خدمات، فإن ذلك يُعد حدثًا خاضعًا للضريبة يثير ربحًا أو خسارة رأسمالية بناءً على الفرق بين القيمة السوقية العادلة التي تم استلامها وقيمة التكلفة الأصلية عند الشراء (القيمة الأصلية عند الاستحواذ).

الأرباح قصيرة الأجل (التي تُحتفظ بها سنة أو أقل) تُفرض عليها ضرائب بمعدلات الدخل العادي (حتى 37%). الأرباح طويلة الأجل (التي تُحتفظ بها أكثر من سنة) تستفيد من معدلات الضرائب التفضيلية على الأرباح الرأسمالية (0%، 15%، أو 20%). علاوة على ذلك، فإن NFTs التي تمثل فنًا أو عناصر أخرى تُصنف عادةً على أنها “جميلات” وقد تخضع لمعدل ضريبة أرباح رأس مالية أعلى على الممتلكات، يصل إلى 28%. يستخدم IRS تحليل “التمرير” لتحديد طبيعة الأصل الأساسي. تُبلغ المعاملات الرأسمالية بشكل رئيسي على النموذج 8949 والجدول D.