#### 英国の彫刻家トニー・クラックが、10月16日にパリのグラン・パレで開催されたアート・バーゼル・パリにおいて、無題のアート作品に来場者の姿を映し出しています。 AFP通信社／ゲッティイメージズ 文字サイズ お使いのブラウザはオーディオタグをサポートしていません。記事を聴く所要時間 8分00:00 / 07:521xこの機能はテキスト読み上げ技術によって提供されています。より多くの記事で見てみたいですか？ 下のフィードバックをお寄せいただくか、product@barrons.com までメールしてください。 thumb-stroke-mediumthumb-stroke-medium 現時点でオークション・ブロックから高額な作品が飛ぶように売れているわけではないかもしれませんが、実際にはアート市場はうまくいっています。 その重要なポイントは、Art Economics の創業者クレア・マックアンドリューが執筆し、木曜の朝に Art Basel と UBS が公表した 190 ページ超のレポートにあります。この結果は、世界の14の市場に所在し、運用可能資産（investable assets）が US$1 million の以上ある 3,600 人超のコレクターへの調査にもとづいています。 アート市場が比較的好調であることは、調査から得られた複数のデータポイントによって裏づけられています。コレクターは十分な量のアートを購入しているものの、価格はより低いこと、そしてオークションハウスよりもギャラリーやアートフェアを通じて購入する回数が増えていることが示されています。 また、先週のアート・バーゼル・パリで明らかだった「強固なアート市場の手応え」という認識にも支えられています、とニューヨークの UBS ファミリーオフィス・ソリューションズでアート・アドバイザリーの専門家を務めるマシュー・ニュートンは述べています。 「忙しくて、ギャラリーも好調でした」とニュートンは言い、複数のディーラーが最上級の作品を提供していたとし、「それを出して共有するのは、相応の自信がある場合だけです」と補足しました。 **MORE**: ドジャースのスター、大谷翔平がフィールドから記録達成。50/50ボールは 440万ドルで売却 こうした楽観は、調査結果にも反映されており、回答者の 91% が今後6か月のグローバルなアート市場に楽観的だと回答したことが分かります。これは、昨年末に楽観を示した 77% から上昇しています。 さらに、調査対象者が今年上半期に行った、ファインアート、装飾美術、アンティーク、その他の収集品への中央値支出は US$25,555 でした。もしこの水準が下半期も維持されるなら、それは「安定した年間支出水準」を反映する、とレポートは述べています。また、過去2年間の中央値支出も「達成する、または上回る」ことになります。 レポートで指摘されたコレクター行動の変化――平均支出の減少や、より多様なチャネルを通じた購入――は、「これまでの年に支配的だった、狭い高額帯の販売への注力からの継続的なシフトに寄与する可能性があり、市場の裾野を広げ、より手の届く価格帯のアート分野での成長を促すことで、将来により大きな安定性をもたらし得る」と、マックアンドリューは声明で述べました。 外から見るとアート市場が不安定に見えるかもしれない理由の1つは、大手オークションハウスの実績が、昨年以降かなり冴えないことです。レポートによると、クリスティーズ、サザビーズ、フィリップス、ボナムズの今年上半期の総売上は、上半期でわずか US$4.7 billion で、前年同期間の US$6.3 billion や、2022年の同期間の US$7.4 billion から下回りました。 一方、4つのオークションハウスでの今年上半期の「完全に公表された」売買件数は 951 件で、昨年同期間の 896 件、2022年の 811 件から増加しています。売上総額の全体的な低さを踏まえると、この数字はより低価格の作品での取引が増えていることを示唆しています。 「彼らは、より少ない見返りに対して、実質的により一生懸命働いているだけです」とニュートンは言います。 **MORE**: フランス最古のジュエリーハウスのマトリアークが、お気に入りのものについて振り返る オークションハウスが苦戦している理由の1つは、多くの売り手が、2021年と2022年にパンデミック後のアート市場の直近の高値で得られたはずの価格が得られないのではないかという懸念から、高額な作品を手放したくないためです。「それを売るチャンスは本当に1回しかないんです」と彼は言います。 また、直感に反するかもしれませんが、株式市場の強さと景気の改善の恩恵を受けたアート・コレクターは、今「プラスの資産効果（wealth effect）」を感じている可能性があるため、売る必要がないのだ、とニュートンは述べます。「あの『アニマルスピリッツ』がまた戻ってくるまで待てます」と、マーケットを動かし得る人間の感情を指して言います。 コレクターが今、より控えめな価格帯のアートに注目していることは、レポートに含まれていたプロフェッショナル・アート・アドバイザー協会からのデータからも見て取れます。APAA の調査データによれば、彼らのアドバイザーが今年上半期に仲介した販売が同じペースで続くなら、今年売れた作品の総数は 2023年より 23% 多くなるそうです。 これまでに購入された作品の大半は US$100,000 未満で、最も多い価格帯は US$25,000 から US$50,000 の間でした。 調査対象のアドバイザーは、今年上半期に彼らが行った取引（総額 US$500 million）のうち 80% は、売るのではなく「買う」取引だったとも述べています。このパターンが続くなら、買われるアートの割合は昨年より 17% 多くなり、それらの取引の価値は 10% 多くなるでしょう。 「これは、これらのアドバイザーが、コレクションを編集したり解体したりするよりも、むしろコレクションを構築することにずっと積極的だということを示唆しています」とレポートは述べています。 **MORE**: お金持ちの一部の旅行者にとって、最高の観光は家のすぐそばにある 調査対象のコレクターは、アートの資金の大半をディーラーに使っています。このチャネルを通じた支出の割合は、昨年全部の 52% から今年上半期は 49% に下がった一方で、アートフェアでの支出（主にギャラリーブース経由）が、昨年 9% から今年上半期は 11% に増えました。 コレクターはまた、アーティストから直接（今年上半期 9% 対 昨年 7%）、そしてプライベートでの購入（7% 対 6%）で、わずかに多くのアートを買っています。オークションハウスに支払った割合は 23% から 20% に低下しました。 データはまた、買い方のトレンドの変化も示しました。回答者の 88% は過去2年で新しいギャラリーからアートを買ったと答え、52% は 2023年と今年に、新しく台頭してきたアーティストによる作品を購入したと答えています。 後者のデータは興味深いものです。というのも、これらの多くのアーティストの作品は超コンテンポラリー分野に入り、2021〜22年の投機的な熱狂の中で、アートは元の購入価格の何倍にも跳ね上がったからです。そのバブルははじけましたが、そうしたアーティストの中でも最良の人たちは持続力を示しているとニュートンは言います。 「一番面白くて、時間の経過とともに価値を保つものと、もう少し面白さが劣り、背後に投機的な買いがあったかもしれないものとの間に、そういった“分岐”が見えているんです」と彼は言います。 調査対象のコレクターは、最高のアーティストを見つける準備がより整っているようです。というのも、購入前に下調べをしている人や、助言を求めている人が増えているからです。調査対象のうち、衝動買いをすると答えたのは 1% 未満で、1年前の 10% から減っている、とレポートは述べています。 すべてのコレクターが同じではないため、Art Basel-UBS のレポートは、例えば居住している地域や年齢層に応じて、個人ごとの嗜好や行動をかなり細かく分析しています。たとえば、今日のアート支出の大部分を占めるのは Gen X で、だいたい 45〜60歳の層です。 市場を大半が楽観的に見ているにもかかわらず、調査対象のうち次の12か月にさらにアートを買う予定があるのは 43% だけで、直前の2年間で 50% 超だったのから低下した、とレポートは述べています。中国本土の買い手は例外で、70% が購入計画があると言っています。 全体として、年齢層や地域を問わず、調査対象のコレクターの半数以上が「売る予定」であると答えており、これは過去の年からの反転です。このデータポイントは、近い将来の買い手市場を予告し得る、とレポートは述べています。あるいは「価格に関して、あるいはいくつかのセグメントでは現時点よりも近い将来に良い売却機会があるのではないという認識に関して、より希望的な見通しを示す指標かもしれません。」 買い手の動向を見ると、米国では買う予定のコレクターが 48% だが、ニュートンによれば、富裕層の資産運用クライアントからアートへの関心が非常に高まっているのが見えているそうです。 「彼らはアイデアを探しています。説得力があり、時間が経っても持続力のあるアーティストの名前を探しているんです」とニュートンは言います。「それが、楽観的な観点から確実に起きています。」
裕福なコレクターたちが、オークションハウスの外でアート市場における強さの兆候を明らかにしています。
英国の彫刻家トニー・クラックが、10月16日にパリのグラン・パレで開催されたアート・バーゼル・パリにおいて、無題のアート作品に来場者の姿を映し出しています。
お使いのブラウザはオーディオタグをサポートしていません。
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所要時間 8分
00:00 / 07:52
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この機能はテキスト読み上げ技術によって提供されています。より多くの記事で見てみたいですか？
下のフィードバックをお寄せいただくか、product@barrons.com までメールしてください。
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現時点でオークション・ブロックから高額な作品が飛ぶように売れているわけではないかもしれませんが、実際にはアート市場はうまくいっています。
その重要なポイントは、Art Economics の創業者クレア・マックアンドリューが執筆し、木曜の朝に Art Basel と UBS が公表した 190 ページ超のレポートにあります。この結果は、世界の14の市場に所在し、運用可能資産（investable assets）が US$1 million の以上ある 3,600 人超のコレクターへの調査にもとづいています。
アート市場が比較的好調であることは、調査から得られた複数のデータポイントによって裏づけられています。コレクターは十分な量のアートを購入しているものの、価格はより低いこと、そしてオークションハウスよりもギャラリーやアートフェアを通じて購入する回数が増えていることが示されています。
また、先週のアート・バーゼル・パリで明らかだった「強固なアート市場の手応え」という認識にも支えられています、とニューヨークの UBS ファミリーオフィス・ソリューションズでアート・アドバイザリーの専門家を務めるマシュー・ニュートンは述べています。
「忙しくて、ギャラリーも好調でした」とニュートンは言い、複数のディーラーが最上級の作品を提供していたとし、「それを出して共有するのは、相応の自信がある場合だけです」と補足しました。
MORE: ドジャースのスター、大谷翔平がフィールドから記録達成。50/50ボールは 440万ドルで売却
こうした楽観は、調査結果にも反映されており、回答者の 91% が今後6か月のグローバルなアート市場に楽観的だと回答したことが分かります。これは、昨年末に楽観を示した 77% から上昇しています。
さらに、調査対象者が今年上半期に行った、ファインアート、装飾美術、アンティーク、その他の収集品への中央値支出は US$25,555 でした。もしこの水準が下半期も維持されるなら、それは「安定した年間支出水準」を反映する、とレポートは述べています。また、過去2年間の中央値支出も「達成する、または上回る」ことになります。
レポートで指摘されたコレクター行動の変化――平均支出の減少や、より多様なチャネルを通じた購入――は、「これまでの年に支配的だった、狭い高額帯の販売への注力からの継続的なシフトに寄与する可能性があり、市場の裾野を広げ、より手の届く価格帯のアート分野での成長を促すことで、将来により大きな安定性をもたらし得る」と、マックアンドリューは声明で述べました。
外から見るとアート市場が不安定に見えるかもしれない理由の1つは、大手オークションハウスの実績が、昨年以降かなり冴えないことです。レポートによると、クリスティーズ、サザビーズ、フィリップス、ボナムズの今年上半期の総売上は、上半期でわずか US$4.7 billion で、前年同期間の US$6.3 billion や、2022年の同期間の US$7.4 billion から下回りました。
一方、4つのオークションハウスでの今年上半期の「完全に公表された」売買件数は 951 件で、昨年同期間の 896 件、2022年の 811 件から増加しています。売上総額の全体的な低さを踏まえると、この数字はより低価格の作品での取引が増えていることを示唆しています。
「彼らは、より少ない見返りに対して、実質的により一生懸命働いているだけです」とニュートンは言います。
MORE: フランス最古のジュエリーハウスのマトリアークが、お気に入りのものについて振り返る
オークションハウスが苦戦している理由の1つは、多くの売り手が、2021年と2022年にパンデミック後のアート市場の直近の高値で得られたはずの価格が得られないのではないかという懸念から、高額な作品を手放したくないためです。「それを売るチャンスは本当に1回しかないんです」と彼は言います。
また、直感に反するかもしれませんが、株式市場の強さと景気の改善の恩恵を受けたアート・コレクターは、今「プラスの資産効果（wealth effect）」を感じている可能性があるため、売る必要がないのだ、とニュートンは述べます。「あの『アニマルスピリッツ』がまた戻ってくるまで待てます」と、マーケットを動かし得る人間の感情を指して言います。
コレクターが今、より控えめな価格帯のアートに注目していることは、レポートに含まれていたプロフェッショナル・アート・アドバイザー協会からのデータからも見て取れます。APAA の調査データによれば、彼らのアドバイザーが今年上半期に仲介した販売が同じペースで続くなら、今年売れた作品の総数は 2023年より 23% 多くなるそうです。
これまでに購入された作品の大半は US$100,000 未満で、最も多い価格帯は US$25,000 から US$50,000 の間でした。
調査対象のアドバイザーは、今年上半期に彼らが行った取引（総額 US$500 million）のうち 80% は、売るのではなく「買う」取引だったとも述べています。このパターンが続くなら、買われるアートの割合は昨年より 17% 多くなり、それらの取引の価値は 10% 多くなるでしょう。
「これは、これらのアドバイザーが、コレクションを編集したり解体したりするよりも、むしろコレクションを構築することにずっと積極的だということを示唆しています」とレポートは述べています。
MORE: お金持ちの一部の旅行者にとって、最高の観光は家のすぐそばにある
調査対象のコレクターは、アートの資金の大半をディーラーに使っています。このチャネルを通じた支出の割合は、昨年全部の 52% から今年上半期は 49% に下がった一方で、アートフェアでの支出（主にギャラリーブース経由）が、昨年 9% から今年上半期は 11% に増えました。
コレクターはまた、アーティストから直接（今年上半期 9% 対 昨年 7%）、そしてプライベートでの購入（7% 対 6%）で、わずかに多くのアートを買っています。オークションハウスに支払った割合は 23% から 20% に低下しました。
データはまた、買い方のトレンドの変化も示しました。回答者の 88% は過去2年で新しいギャラリーからアートを買ったと答え、52% は 2023年と今年に、新しく台頭してきたアーティストによる作品を購入したと答えています。
後者のデータは興味深いものです。というのも、これらの多くのアーティストの作品は超コンテンポラリー分野に入り、2021〜22年の投機的な熱狂の中で、アートは元の購入価格の何倍にも跳ね上がったからです。そのバブルははじけましたが、そうしたアーティストの中でも最良の人たちは持続力を示しているとニュートンは言います。
「一番面白くて、時間の経過とともに価値を保つものと、もう少し面白さが劣り、背後に投機的な買いがあったかもしれないものとの間に、そういった“分岐”が見えているんです」と彼は言います。
調査対象のコレクターは、最高のアーティストを見つける準備がより整っているようです。というのも、購入前に下調べをしている人や、助言を求めている人が増えているからです。調査対象のうち、衝動買いをすると答えたのは 1% 未満で、1年前の 10% から減っている、とレポートは述べています。
すべてのコレクターが同じではないため、Art Basel-UBS のレポートは、例えば居住している地域や年齢層に応じて、個人ごとの嗜好や行動をかなり細かく分析しています。たとえば、今日のアート支出の大部分を占めるのは Gen X で、だいたい 45〜60歳の層です。
市場を大半が楽観的に見ているにもかかわらず、調査対象のうち次の12か月にさらにアートを買う予定があるのは 43% だけで、直前の2年間で 50% 超だったのから低下した、とレポートは述べています。中国本土の買い手は例外で、70% が購入計画があると言っています。
全体として、年齢層や地域を問わず、調査対象のコレクターの半数以上が「売る予定」であると答えており、これは過去の年からの反転です。このデータポイントは、近い将来の買い手市場を予告し得る、とレポートは述べています。あるいは「価格に関して、あるいはいくつかのセグメントでは現時点よりも近い将来に良い売却機会があるのではないという認識に関して、より希望的な見通しを示す指標かもしれません。」
買い手の動向を見ると、米国では買う予定のコレクターが 48% だが、ニュートンによれば、富裕層の資産運用クライアントからアートへの関心が非常に高まっているのが見えているそうです。
「彼らはアイデアを探しています。説得力があり、時間が経っても持続力のあるアーティストの名前を探しているんです」とニュートンは言います。「それが、楽観的な観点から確実に起きています。」